Hace
seis meses que la abuela Carmen se abrió las venas en la bañera, y nadie ha
sabido aún por qué. Ahora, sus cuatro nietas vuelven a la casa del pueblo en la
que murió y que han heredado.
Lis
se está recuperando de una crisis que sufrió allí mismo y solo quiere vender la
casa y pasar página. Su hermana Erica sueña con organizar retiros espirituales
y paseos botánicos. Olivia, prima de Erica y Lis y la mayor de las nietas, es
cardióloga y busca en cada cajón alguna pista que ayude a explicar el final de
la abuela. Por su parte, Nora, la hermana desastre, se plantea dejar que su
camello utilice la casa como almacén para su mercancía.
Cuatro
mujeres jóvenes y un legado común por descifrar: ¿una casa o una maldición que
corre en los genes?
«Una novela intensa,
dramática, con pocas concesiones, que bucea en el sentido de culpa y en la
inadaptación, en la diferencia entre los sueños y la realidad. Y en la
complejidad de las relaciones humanas. Relaciones que, sin embargo -ya lo decía
la voz en off al final de Annie Hall-,
necesitamos para seguir vivos. Más allá de la magnífica escritura, de la que ya
había dado pruebas sobradas antes, algo llama la atención en esta novela: la
madurez de Aixa de la Cruz para enfrentarse a un relato así».
Hay libros que
reconcilian al lector con la esencia misma de la literatura: contar bien las
cosas, y Un tal González se
ubica, sin duda, en este tipo de textos. Embarcarse en un proyecto biográfico
de alguien de quien ya creíamos saber todo, o por lo menos lo más sustancial,
era una empresa de riesgo. Y Sergio del Molino sale
más que airoso. Ya en la introducción, el autor quiere evitar confusiones
taxonómicas y nos avisa de lo que no es este libro: Un tal González no es una
biografía, no es un ensayo político y tampoco es una crónica periodística. No
obstante, es todo lo anterior pero contenido en una novela.
A estas alturas, y
afortunadamente, las fronteras de la novela se han diluido lo bastante como
para que las etiquetas literarias hayan perdido relevancia. Sea como
fuere, Un tal González es
una indagación narrativa de la vida y el carácter de Felipe González, un texto que es fiel a los grandes
acontecimientos de la trayectoria política de su protagonista y en el que hay
un meticuloso trabajo de investigación, pero también grandes dosis de
recreación -muy verosímil- y una presencia, intermitente y equilibrada, del
autor mismo en el relato.
La narración comienza con
el ímpetu de unos jóvenes que quieren reflotar un Partido Socialista que, dirigido desde Francia por Rodolfo Llopis, se ahoga en su propia retórica
nostálgica y no tiene conexión con la realidad española del tardofranquismo.
Desde ahí, y a través de los diferentes hitos de los 30 años de historia
política de Felipe González, del
PSOE y del país, Del Molino va tejiendo el retrato de alguien con un
extraordinaria exposición pública pero muy reservado, esquivo y, en el fondo,
desconocido para los españoles.
La chica salvaje no se basa directamente en el
tiempo que pasó Delia Owens en África, pero hay ecos de su trabajo como
naturalista. Ambientada en las décadas de 1950 y 1960 en Carolina del Norte, la
narrativa combina elementos de misterio criminal, romance y escritura sobre la
naturaleza con una historia de maduración de una niña llamada Kya que creció
sola en los pantanos.
En diversas entrevistas, Owens ha
establecido paralelismos entre su vida como amante introvertida de la
naturaleza y el aislamiento e inmersión de Kya en el mundo natural. Owens dijo
que, en parte, basó la novela en su experiencia de vivir en la naturaleza. “Se
trata de intentar triunfar en un lugar salvaje”, aseguró en una entrevista con
el Times.
También se comparó con Kya, quien está
sujeta a rumores maliciosos y al ostracismo, cuando le preguntaron sobre la
controversia en torno al asesinato del presunto cazador furtivo y las preguntas
sobre su papel en el caso.
“Es doloroso que surja eso, pero es con
lo que Kya tuvo que lidiar, los insultos”, afirmó Owens al Times. “Solo tienes
que poner la frente en alto o agacharla, o lo que sea, pero tienes que seguir
adelante y ser fuerte. Ya me han atacado elefantes”.
Durante años, los rumores de la existencia de la Chica Salvaje han
perturbado la vida de la pequeña localidad de Barkley Cove, un tranquilo pueblo
de pescadores en Carolina del Norte. Abandonada a los seis años, Kya es una
joven sensible, inteligente y de una belleza insólita que ha sobrevivido en
soledad en las marismas, con la naturaleza como única amiga. Es una
superviviente nata. Su solitaria vida se complica cuando un hombre aparece
asesinado en el pantano y la acusan del crimen. Entonces, todos sus misterios
saldrán a la luz.
Una magistral novela que nos habla de los
secretos del ser humano, las pulsiones que nos mueven y la verdadera naturaleza
del amor y del odio.
Annie
Ernaux, premio Nobel de Literatura en 2022, es una de las exponentes más
lúcidas del género, que no duda en mostrar sus incertidumbres sobre la
expurgación de la memoria personal. Ernaux sabe que siempre hay que sumarle a
la contabilidad del relato cierto grado de frustración porque, a pesar de que
los recuerdos pertenecen a cada cual, su dilucidación no resulta sencilla. Su
última novela, Memoria de chica, arranca con la incapacidad
de acceder al registro vivo de un suceso traumático sufrido por ella misma hace
58 años y cuya escritura nunca había podido resolver. La mejor receta para los
traumas, dice la sabiduría popular y hasta la terapéutica, es que pase el
tiempo pero esta estrategia también emborrona los detalles, manipula las
motivaciones originales de nuestras viejas decisiones y fosiliza las
resistencias internas. En una admirable entrada al texto, Ernaux reconoce que
ya no puede ponerse en la piel de aquella joven de 18 años porque ha olvidado a
la persona que ella fue, y que eso la angustia porque abre la posibilidad de no
zafarse nunca de ese desagradable incidente y de sus consecuencias. Aquí hay
que decir que no es que no pueda ella culminar este ejercicio: es que nadie
puede. Ninguna persona se convierte nunca en quien ya ha sido: en su vieja
conciencia transitoria, en sus antiguas y descontroladas reacciones a las
determinaciones epocales, en aquella porción de tiempo por quemar.
Tras el éxito de crítica y público de Las primas,2 el
cual le valió su consolidación como escritora,1011
Venturini concretó un contrato con el sello Mondadori y
publicó el libro de cuentos El marido de mi madrastra (2012),10
reeditó Las primas y Nosotros, los Caserta (1992)12 y
publicó las novelas Los rieles (2013) y Eva. Alfa y
Omega (2014).1314 En
2015 publicó su último libro en vida, el libro de cuentos Cuentos
secretos.1516
Venturini falleció el 24 de noviembre de 2015 en la ciudad
de Buenos Aires, a los
93 años de edad.1718 Cinco
años después de su fallecimiento, en el año 2020 y junto a una reedición
de Las primas, la heredera literaria de Venturini, Liliana Viola,
publicó bajo el sello editorial Tusquets una
continuación de esta última novela, titulada Las amigas.1920
Asimismo, en 2021 se reeditaron los libros de cuentos El marido de mi
madrasta y Cuentos secretos.2122 En el
año 2022 se reeditó la novela Eva. Alfa y Omega.5
Partiendo de una exhaustiva documentación, Mayoral plantea unos
hechos sobre los que aún existen demasiadas incógnitas y recrea la amistad que
unió a un joven discípulo musical y a Federico García Lorca, en la antesala de
la Guerra Civil, en la Granada republicana, cuajada de actividades artísticas,
que contrasta con el panorama gris y los desmanes represivos de la inmediata
posguerra.
A través de una acertada conjunción de personajes históricos y
de ficción, Carlos Mayoral nos ofrece un acercamiento intenso, repleto de
emoción y bien documentado a ese momento que permanece en la memoria colectiva
de todos los españoles. Los lectores somos testigos, también, de momentos
cruciales de nuestra historia cultural reciente. Entre otros hechos,
acompañamos a Federico García Lorca a la entrega del manuscrito de Poeta en Nueva York y
a la primera lectura privada de La
casa de Bernarda Alba.
Por la novela desfilan personalidades reales de la época como
Rafael Alberti, Manuel de Falla, Miguel Cerón, Felipe Ximénez de Sandoval, que
nos ayudan a situar a Federico García Lorca en su contexto y a dar un mayor
volumen psicológico a su personaje
Un adolescente Germán Monteverde acompaña a su padre jornalero,
Enrique, a visitar a distintos hacendados para los que recoge el tabaco por las
plantaciones de la Vega de Granada. Una tarde veraniega de 1935 irán a la
Huerta de San Vicente, la casa de Federico García, uno de los señores para los
que trabaja. Un frondoso jardín, cuajado de jazmines, rosales y granados, les
abre paso a una distinguida casona blanca. Es la primera vez que el joven
Germán pisa una finca de estas características. Los hacen aguardar en el salón,
rodeados de muebles oscuros, tapices, retratos. Al tiempo, una melodía de
piano, que parece parte de un ensueño, envuelve los objetos y llega morosa a
los oídos de Germán, que disfruta de la música. Al teclado estará Federico
García Lorca y ese encuentro cambiará el destino del joven, cuando el poeta
llegue a ofrecerle generosamente darle lecciones de piano.
No puede saberlo aún. Los vientos de la guerra no se habían
desatado en la Península, con su ola de crímenes, de desgracia. Pasados los
años, en la terrible década del cuarenta, Germán malvive en la trastienda del
estanco de la señora Barcina, viuda de guerra, que le ofrece camastro, manta y
garbanzos. La miseria la sortea gracias a la solidaridad de los viejos vecinos
y al estraperlo, como tantos otros. Pero en su camino se cruza el capitán
Nestares, agresivo y prepotente, del que se rumorea que tuvo en sus manos la
vida y la muerte de Federico. Otra vuelta de tuerca del destino se pondrá en
marcha cuando el capitán cruce el umbral del estanco de Barcina para detener a
Germán acusado de contrabando.
Una
novela perdida. Un escritor maldito. Una búsqueda. Un viaje iniciático. La
resolución de un misterio.
1938:
el escritor africano T. C Elimane, al que llamaban «el Rimbaud negro», publica
una novela titulada El
laberinto de lo inhumano. Estalla la polémica, se le acusa de
plagio, se arma un gran escándalo, el autor desaparece y su obra se convierte
en un libro maldito.
2018:
el joven escritor africano residente en París Diégane Latyr Faye descubre la
novela perdida y decide indagar sobre el autor desaparecido. Tirando de
diversos hilos, con la ayuda de una enigmática mujer que guarda muchos secretos
y de un grupo de jóvenes escritores africanos que beben, aman y escriben con
desafuero, el protagonista se embarca en un viaje en busca de un mito y acaso
también de sí mismo. Las pistas le llevan al Buenos Aires de la revista Sur, Gombrowicz y Sabato,
a dos gemelos, a supuestos actos de brujería, a un hombre dividido entre dos
culturas, a fantasmas del pasado y fantasmas del presente. ¿Qué fue de Elimane?
¿Qué se ocultaba tras el escándalo que hundió su carrera? ¿Quién era en
realidad ese escritor que brilló y desapareció como una estrella fugaz?
Novela
de iniciación, thriller literario, juego de cajas chinas con un libro dentro de
otro libro, exploración de las heridas del colonialismo, celebración del poder
de las ficciones... Estamos ante una novela total, de estirpe bolañesca, que
habla de la escritura y de la vida. Una novela galardonada con el Premio
Goncourt que nos descubre a un escritor de inventiva arrolladora.
Novela de iniciación, thriller literario, juego de cajas chinas
con un libro dentro de otro libro, exploración de las heridas del colonialismo,
celebración del poder de las ficciones... Estamos ante una novela total, de
estirpe bolañesca, que habla de la escritura y de la vida. Una novela
galardonada con el Premio Goncourt que nos descubre a un escritor de inventiva
arrolladora.
«Un gran libro, una joya de orfebrería que seduce, transporta y
persigue al lector. Mohamed Mbougar Sarr –recordad este nombre– es el joven
autor de esta obra con un tema fascinante y una arquitectura tan perfecta como
apasionante» (Marianne Payot, L’Express).
«Un libro-mundo que nos conduce por París, Dakar, Ámsterdam y
Buenos Aires, donde atravesamos los apocalipsis del siglo XX y nos cruzamos con
Borges, Sabato y Gombrowicz» (Youness Bousenna, Télérama).
«Una mezcla de investigación, viaje fascinante a través de un
mosaico de testimonios, narraciones y documentos y novela iniciática»
(Frédérique Roussel, Libération).
