CHAMANES ELÉCTRICOS EN LA FIESTA DEL SOL de Mónica Ojeda

 

“El oído es el órgano del miedo”, escribe Nietzsche. Y con poco que desarrollemos la frase le encontramos el eco de algunos de los mitos más sugerentes de la modernidad: aquellos que toman como modelo a las dos divinidades de la celebración delirante, de una naturaleza salvaje, Dionisos y Pan. En primer lugar, el miedo pierde su carácter negativo; es, antes bien, miedo “iniciático” previo al crecimiento o la superación de unos límites personales. En segundo lugar, esa realidad que nos desborda, la percibe un órgano a la vez cerebral y físico: el oído. Y, finamente, es la música, la danza “pánica”, el vehículo que dinamita la autonomía del yo racional.

Dicho de una manera más sencilla: no escuchamos música, pues esto supondría asimilarla a distancia. La música nos “posee”. Somos vividos por la música.

La de Nietzsche es la primera frase Chamanes eléctricos en la fiesta del sol, la nueva novela de Mónica Ojeda. Y sintetiza muy bien su poética, porque en esta novela los cuerpos buscan su trascendencia en la orgía del baile. De la misma manera, la naturaleza se entiende como cuerpo superior y salvaje, una madre terrible. Y, en este sentido, es interesante compararla con algunas novelas de modernismo literario, por ejemplo con las de Thomas Mann, que abundan en escenas de raptos dionisíacos como revulsivo para la insatisfacción con el racionalista mundo burgués. Pero también es interesante comparar estos Chamanes con tanta novela de nuestra época que bucea en los mitos de pureza en lo ancestral, lo corporal, lo monstruoso, lo sublime, etcétera. Creo que en ambas comparaciones Ojeda sale ganando. En primer lugar, porque nunca es inocente en el uso de unos materiales tan frecuentados; en segundo lugar, porque tampoco es tópica nunca ni panfletaria

UN ANIMAL SALVAJE de Joël Dicker

 

Hay dos personajes en Un animal salvaje, de Joël Dicker (Alfaguara) que recuerdan a Anna Karina y Belmondo en Pierrot el Loco porque son dos gángsteres-amantes que recorren Francia en un descapotable y porque son dos inconscientes encantadores que actúan como animalitos entregados a su naturaleza. Hay otro personaje que, obviamente, se parece al Tom Ripley de Highsmith, porque es un arribista que parece que lo tiene todo pero que, en el fondo, vive aterrado por la posibilidad de ser descubierto en su comedia. Hay una escena que representa una fiesta en la que todo el mundo es rico, guapo y elegante menos una pareja normal que se cuela y que siente que se abre una grieta en su vida. En ese punto, los lectores piensan que qué Gatsby suena aquello, ¿verdad?

Y todas esas referencias vienen a cuento para explicar que Dicker parece siempre el mismo novelista que entrega thrillers sobre ricos que guardan un secreto, novelas que se leen al ritmo de 100 páginas por sentada y que, en resumen, se podrían explicar como una versión de Stephen King sin fantasmas. Pero no lo es: algo se mueve y se vuelve más complejo en el mapa del autor suizo con cada libro que pasa. «Mi mirada se ha vuelto menos despreocupada», cuenta Dicker a EL MUNDO.

¿Qué es Un animal salvaje? Dos historias que se cruzan a lo largo de 450 páginas: por un lado, está la trama de una banda de atracadores de bancos y joyerías que forman un matrimonio de Ginebra y su tutor en el oficio, un bohemio del crimen al que todos llaman Fiera. Se enamoran y se desenamoran entre ellos y planean un último golpe. En paralelo, hay otra historia que protagonizan los vecinos de ese matrimonio de atracadores, una pareja de clase media deslumbrada por la luz de la casa de diseño que está a 200 metros de su adosado. Da la casualidad de que ese marido de clase media es policía y eso hará que las dos historias se enreden.

«Un animal salvaje también habla de Ginebra», continúa Dicker. «Ginebra es una ciudad particular. El mundo piensa que es una de las capitales del mundo, comparable con Londres y con París. Pero la realidad es que tiene 300.000 habitantes. Ese suburbio tan verde, casi rural, de grandes casas de diseño... En realidad está a 15 minutos del centro de Ginebra». Hay un momento en el que el lector de Dicker descubrirá que el pecado original de sus personajes está en los antiguos privilegios de la banca suiza, como si esa fuese una gran culpa colectiva que obsesiona a su país. «Ya pasamos por esa tormenta como sociedad. Los bancos se adaptaron a las reglas de las autoridades internacionales y, cuando acabó el proceso, la gente siguió buscansdo a Suiza como refugio financiero por su estabilidad. Me parece que la imagen de Suiza ha salido reforzada incluso», dice Dicker, y no se sabe si lo dice con alegría o sarcasmo.

LA ÚLTIMA SULTANA de Andrea D, Morales

 

LA DESCONOCIDA HISTORIA DE LA ÚLTIMA GRAN MUJER DE AL-ÁNDALUS UNA NOVELA QUE NOS DESCUBRE EL PODER DE LAS SULTANAS Morayma, hija del alcaide de Loja y primer mayordomo de la Alhambra, fue esposa de Boabdil, el último sultán del reino nazarí de Granada. Su vida, marcada por su belleza y por la tragedia, es la historia de quien nació sin estirpe y llegó a convertirse en la mujer más poderosa de la dinastía musulmana en uno de los periodos más convulsos. UN RELATO DE AMOR EN EL OCASO DE UNA ÉPOCA A través de las luces de una celosía, los ojos del sultán descubren a Morayma y, pocos días después, ambos se prometen aunque ella solo tiene quince años. Sin embargo la felicidad durará poco. El asedio de Granada por parte de Fernando el Católico va más allá del campo de batalla y las intrigas políticas llaman a la puerta del palacio. para caer en manos de ella y de otras mujeres. Será entonces cuando comience la desgracia que la alejará de su marido y de su primer hijo, del que deberá despedirse en favor de su reino. LA SANGRE Y LAS LÁGRIMAS NO SOLO SE DERRAMAN EN LAS BATALLAS Escrita con un potente pulso narrativo y un preciso rigor histórico, esta novela retrata un aspecto de la Reconquista jamás contado. Andrea D. Morales recupera el desconocido personaje de Morayma para convertirla en la protagonista de este relato y mostrarnos los juegos de poder, amor y pasión que realmente llevan a ganar o a perder para siempre un reino.

Morayma, hija del alcaide de Loja y primer mayordomo de la Alhambra, fue esposa de Boabdil, el último sultán del reino nazarí de Granada. Su vida, marcada por su belleza y por la tragedia, es la historia de quien nació sin estirpe y llegó a convertirse en la mujer más poderosa de la dinastía musulmana en uno de los periodos más convulsos.
A través de las luces de una celosía, los ojos del sultán descubren a Morayma y, pocos días después, ambos se prometen aunque ella solo tiene quince años. Sin embargo la felicidad durará poco. El asedio de Granada por parte de Fernando el Católico va más allá del campo de batalla y las intrigas políticas llaman a la puerta del palacio. para caer en manos de ella y de otras mujeres. Será entonces cuando comience la desgracia que la alejará de su marido y de su primer hijo, del que deberá despedirse en favor de su reino.
Escrita con un potente pulso narrativo y un preciso rigor histórico, esta novela retrata un aspecto de la Reconquista jamás contado. Andrea D. Morales recupera el desconocido personaje de Morayma para convertirla en la protagonista de este relato y mostrarnos los juegos de poder, amor y pasión que realmente llevan a ganar o a perder para siempre un reino.

CATERINA de Carlo Vecce

 

 Caterina , la primera novela de Carlo Vecce, uno de los mayores especialistas en el mundo de la época renacentista y, en especial, de la obra de Leonardo da Vinci. Esta obra, número uno en ventas en Italia y traducida en más de una decena de países, revoluciona todo lo que se conoce sobre da Vinci porque propone una nueva visión de la vida y obra del artista haciendo público un gran descubrimiento: la madre de Leonardo.

 

Este libro es fruto de un trabajo científico y exhaustivo elaborado por Vecce que lo plasma en forma de novela, histórica, pero sin ficción, cuyos protagonistas y hechos son ciertos.

«Un auténtico terremoto que desvela el misterio de los orígenes de Caterina, la madre de Leonardo da Vinci».

 

La increíble historia de Caterina, una niña nacida en la meseta caucásica. Su lengua era la más antigua del mundo y ella estaba destinada a ser una guerrera como sus ancestros, pero un día se vio arrastrada violentamente a la historia. Capturada en Tana, la última colonia veneciana en la desembocadura del Don, emprende un asombroso viaje por el mar Negro y el Mediterráneo para llegar a Florencia en pleno esplendor del Renacimiento. Convertida en esclava por unos mercaderes, tuvo varios hijos ilegítimos, pero a uno de ellos, fruto de su unión con un ilustre notario florentino, lo amó por encima de todos, aunque él nunca pudiera llamarla madre por su condición de esclava. Aquel niño al que ella transmitió todos sus conocimientos sobre las c«Una novela que ha prendido la curiosidad en todo el mundo»

«Carlo Vecce desvela una historia de una actualidad radical”

«Una novela que cambia la historia».

«A medio camino entre la novela y la reconstrucción histórica, [Caterina] recorre las audaces aventuras de esta joven, convertida en esclava y obligada a caminar cientos de kilómetros con cadenas en las manos».

«Provocador […]. Un libro que sacude a generaciones de estudiosos del autor de la Monna Lisa».

LOS ALEMANES de Sergio del Molino

 

La vida imita al arte, aunque no en todo. En la entrada del recoleto cementerio alemán de Zaragoza falta un trozo de la inscripción que indica el lugar, pero no es el mismo que en la estupenda y llena de cosas apasionantes novela de Sergio del Molino Los alemanes, con la que ha ganado el último Premio Alfaguara y que acaba de publicarse. Aquí, sobre la cancela, pone solo Freidhof (patio de paz, cementerio) y falta Deutscher (alemán). Mientras que en la novela es al revés. Tampoco hay tilos sino cipreses y adelfas, y se buscará en vano la tumba de Gabriel (Gabi) Schuster, o las de su abuelo y su bisabuelo, Pablo y Hans, respectivamente. Están, eso sí, los tres sepulcros de miembros de la Legión Cóndor caídos durante la Guerra Civil que describe la novela, y puede leerse en ellos la frase “Für Spaniens Freiheit”, por la libertad de España. El cementerio alemán, separado del general de Torrero, es un escenario fundamental de la novela y sirve para abrir y cerrar el libro, pero el autor lo ha adaptado a su manera. Lo mismo ha hecho con la historia de los alemanes llegados en 1916 a Zaragoza emigrados desde Camerún al perder la colonia el II Reich durante la Primera Guerra Mundial, y también empapa de literatura las relaciones posteriores de ese colectivo con los nazis.

La mayor parte de lo que explica Sergio del Molino en Los alemanes tiene una base documental (incluso lo de la fortuna familiar de los Schuster hecha con las salchichas), no en balde contó la historia de los alemanes del Camerún en varios artículos periodísticos, en el ensayo Soldados en el jardín de la paz (2009) y en una exposición en el Centro de Historia de Zaragoza. Pero la trama concreta es, recalca el escritor, absolutamente inventada. Lo va explicando durante una animada visita al cementerio con este diario en la que se nos ha unido —afortunadamente, porque es quien tiene las llaves— el arquitecto Alberto Haering, simpático custodio del lugar. El camposanto sigue en uso (se han realizado dos entierros en fechas recientes) aunque vive (si se puede aplicar la palabra a un cementerio) en un vacío legal. Cedido (pero no hay papeles) por el Ayuntamiento durante la Guerra Civil para enterrar a los muertos de la Legión Cóndor, se convirtió en el de toda la colonia alemana y aquí se trasladaron los restos de los fallecidos anteriormente. Hay unas 65 tumbas y en teoría los de la Cóndor, llevados al cementerio alemán de Cuacos de Yuste, ya no están. En teoría, porque, según señala Haering podría quedar alguno. De hecho, hace poco visitaron el lugar un coronel del ejército alemán y sus ayudantes para investigar el asunto. En fin, no se puede negar que es un sitio novelesco, y, curiosamente, propicio a la conversación.

ELOGIO DE LAS MANOS de Jesús Carrasco

 

La trama parte en 2010, con un narrador que se encuentra con una situación inesperada. Ignacio, es promotor inmobiliario y amigo de la familia y explica que había adquirido una parcela y una casa en un pueblo de la costa andaluza con la idea de derribarla y construir apartamentos. Pero la crisis inmobiliaria y la quiebra del banco estadounidense Lehman Brothers dejan su plan en el aire. Se cumplirá, pero no sabe muy bien cuándo, por lo que anima a que se dejen caer por allí, para evitar que se quede vacía y la acaben ocupando. No tienen por qué hacer de esa su primera vivienda, si no lo desean. Es suficiente con que la visiten algún fin de semana o durante las vacaciones.

Menos de un año después de que la propuesta se pusiera sobre la mesa, el narrador, su mujer Anaïs, que entonces estaba embarazada de su segunda hija, y la pequeña Marie acuden a este pueblo de la España vaciada para ver la casa y se encuentran con un panorama desolador: un patio delantero tomado por malas hierbas, losas rotas y un ejército de hormigas que les daba la bienvenida. Aquella extrañeza inicial nada tenía que ver con la relación tan especial que la familia establecería con la casa.

Y es que para algo están las manos. Para construir, reparar, lijar, apuntalar, soldar… Y también para cocinar, peinar, vestir o cuidar. La novela es, ante todo, un elogio a las manos, a las que el escritor reconoce que podría dedicar una docena de libros, pues son la parte del cuerpo que nos permite operar sobre el mundo.

Nos enseña lo bueno de lo pequeño y es en sí un agradecimiento al tiempo presente, aún sabiendo que todo es perecedero”.

LAS VULNERABILIDADES de Elvira Sastre

 

La poeta y narradora Elvira Sastre vuelve a la ficción con 'Las vulnerabilidades', una historia que se inspira en un episodio real vivido por la propia autora, en el que retrata el acompañamiento a una mujer víctima de la 'pornovenganza' y de la violencia sexual y psicológica ejercida por parte de su pareja..

En 2020, con el objetivo de concienciar sobre la violencia digital contras las mujeres, Sastre (Segovia, 1992), Premio Biblioteca Breve 2019 por 'Días sin ti', simuló haber sufrido la difusión de un vídeo personal de carácter sexual sin su consentimiento ('pornovenganza'). Fruto de esta campaña en colaboración con la Agencia Española de Protección de Datos, que apenas tardó unos minutos en desmentir en su perfil de X, la escritora recibió por redes sociales numerosos testimonios de mujeres que sí que habían vivido esta experiencia.

Sastre explica que "a veces hay que subrayar lo evidente" y que estas páginas son "un alegato a favor de lo lógico y lo razonable", porque, como sostiene, no hay debate en que se comparta un vídeo íntimo sin consentimiento. La poeta confiesa que para la escritura de esta novela ha sido indispensable informarse más en profundidad sobre las secuelas de la violencia de género y sobre los procesos de recuperación de las víctimas.

"La violencia machista no acaba cuando el agresor entra en la cárcel, sino que ahí empieza una serie de consecuencias psicológicas que quedan en las víctimas. Yo siempre digo que las secuelas comienzan después", declara. No obstante, Sastre se posiciona "muy en contra de la revictimización" y apunta que "a veces, las víctimas del maltrato psicológico también se pueden convertir en agresoras porque la violencia machista te quita muchos aprendizajes y te anula de muchas maneras". En este sentido, demanda "que la ayuda psicológica e institucional esté al alcance de todas para reparar el daño que les han hecho y que éste no se reproduzca como un efecto dominó, que pueda afectar a otras personas".